Name: Heliocentric Art: My Home is a Gallery IV Set (6 Pieces)
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Heliocentric Art: My Home is a Gallery IV Set (6 Pieces)

【我家就是美術館】一套共有六幅作品，每一幅都展現了不同的藝術風格和主題。細緻的筆觸、華麗的色彩，每一幅作品都是獨一無二的藝術品。營造出宛如置身於畫廊的氛圍，讓你的家充滿藝術的氣息。

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月月旅讀經典

透過拼圖，開啟生活的美好篇章

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伴你旅讀經典

富士暮雪 / 1008片 / 歌川豐重(豐國二代)

年份 / 1800

畫作 / 錦繪．紙 Woodblock print (nishiki-e) on paper

尺寸 / 大判(横)

典藏 / 日本國立國會圖書館National Diet Library, Japan

歌川豐重(豐國二代)為江戶時代的浮世繪師，生卒年說法不一，一般認為生於享和2年(1802年)，卒於天保6年(1835年)。他身為浮世繪師歌川豐國的養子，承襲其繪畫風格，呈現江戶時代的人文風情。此畫為該繪師的代表作《名勝八景》系列第二幅。夕陽沉落到白雪皚皚的富士山背後，夜色覆蓋山林。作品清楚描繪山腳下的神社，可以看到修行者們進入裡面。作者也受到其他浮世繪師葛飾北齋和歌川廣重山水畫的啟發，大量使用靛藍、綠色和暖色，繪畫寧靜而莊重。

英雄美人 / 1008片 / 迪克西

年份 / 1902

畫作 / 油彩．畫布 Oil on Canvas

尺寸 / 137.2 x 188 cm

典藏 / 英國布里斯托博物館與美術館Bristol Museum & Art Gallery, UK

英國畫家迪克西(1853-1928)，以文學、歷史與戲劇場景等畫作聞名，重視自然、優美的藝術表現方式。此畫題材出自諾貝爾文學獎得主──詩人葉慈的作品《無情的美人》。描述一位騎士無可自拔地愛上美女。美女誘惑騎士並讓他陷入深淵，呈現愛與死亡、快樂與痛苦、虛幻與現實。在迪克西的筆下，他們身處如詩的風景，而晚霞、枯葉，暗示著騎士的命運。葉慈把騎士的奉獻化成盲目的癡迷。迪克西則將畫面停留在最美好的時刻，但英雄與美人沒有美滿的結局，令人惋惜。

靜物：白日 / 1008片 / 布拉克

年份 / 1929

畫作 / 油彩．畫布 Oil on Canvas

尺寸 / 115 x 146.7 cm

典藏 / 英國國家藝廊National Gallery of Art, UK

布拉克(1882-1963)來自法國。與畢卡索發展立體主義，專注幾何形式和多重視角。立體主義運動傳遍巴黎和歐洲，改變了現代藝術的發展。布拉克常將建築結構簡化為近似立方體的幾何形式，使其看起來既平坦又三維。他是20世紀藝術史上最有影響力的藝術家之一。畫面裡桌子放著吉他、水壺、水果等物品。他賦予平凡事物精彩變奏。畫面溫柔、平靜且和諧。桌子的鈷藍色、黃色，與綠色的背景呼應，區分桌上的物件。他把元素的具體形態抽象化，也將抽象的構圖具體化。

舞蹈課/924片/竇加

年份/1874

畫作/油彩．畫布 Oil on Canvas

尺寸/83.5 x 77.2 cm

典藏/紐約大都會藝術博物館The Metropolitan Museum of Art, New York

法國藝術家竇加(1834-1917)，1874年與莫內、雷諾瓦等藝術家舉辦第一場展覽，雖然被稱為「印象派」畫家，但他更願意稱自己為現實主義者。其作品特點是不尋常的視角、不對稱的構圖。竇加對勞動階級生活的關注、創新的作品以及技術實驗使他成為19世紀的重要藝術家。畫中學生們靠牆休息或低頭擺弄衣服。畫面稍微抬高的視角穿過排練室，視線消失在後方人群中，他經由畫面比例突顯地板之於芭蕾舞的重要性。竇加透過大量創作，使芭蕾舞成為他的代表畫作主題。

吶喊 / 1008片 / 孟克

年份 / 1910

畫作 / 蛋彩畫和油彩．木板 Tempera and oil on board

尺寸 / 83.5 x 66 cm

典藏 / 奧斯陸孟克美術館Munch Museum, Oslo

挪威畫家孟克(1863-1944)的作品描繪生與死、愛與恐怖，線條對比鮮明、色調陰沉、簡潔誇張。1892年他到德國柏林藝術家協會展出其前衛的畫作，評價兩極。1900年代，孟克因感情、酗酒、精神等問題接受治療，1909年回到挪威後，作品逐漸擺脫陰沉的風格。畫面中，是主角在尖叫，還是聽到尖叫後而扭曲？畫家利用透視表現背景兩個人的方向。如果他們沒有聽見吶喊，這個扭曲的人物是否不存在，而是畫家表達焦慮的虛擬形象？孟克繪製了多版《吶喊》，此畫具有自傳性，也是表現主義的典範。

歌劇院大道：早晨的陽光 / 1008片 / 畢沙羅

年份 / 1898

畫作 / 油彩．畫布Oil on Canvas

尺寸 / 66 x 81.9 cm

典藏 / 賓州費城藝術博物館Philadelphia Museum of Art

法國印象派的先驅畢沙羅(1830-1903)，透過繪畫表達對農民和工人的同理，也展現政治抱負與理念。作品使用較小、較薄但可見的筆觸、開放式構圖、強調描繪隨時變化的光線。印象派奠定了各種繪畫風格的開創基礎，包括野獸派、立體主義和表現主義。作品中，城市沐浴在陽光下，明亮的街道與建築遮蔭處形成強烈對比。工人、手推車和馬車移動，在粉色的人行道上投下藍紫色的陰影。這幅畫巧妙運用明亮的色彩和分層的筆觸，捕捉市中心熱鬧的早晨，呈現市民的日常生活。